小小水蜜桃电视剧陈情令

4.5，开场六分钟的长镜头调度形成了一个事件，正如同杜琪峰其他影片，它将持续入侵此在，令对决双方形成一个镜像关系，只不过在这场战争中，摄影机和录音杆同样是战争的参与者。城市的日常空间不仅内构了冲突，也内构了景观。《大事件》是杜式恩仇在当代媒介加速语境之下的再书写，其中两种不同的处理原则形成了张力：作为诈欺性的剪辑以及如同德·帕尔玛式的分屏，其本身也反讽地预设了另一种立场，在《大》中，事件本身被取消了，抓捕行动本身成为了一场危机公关性质的真人秀，只剩两种权力/话语的舆论威慑战争。在某种程度上，姿势-诗学这一银河映像系影片的固有形式风格在某种程度上被质疑了，然而杜琪峰依然悖谬而老派地将此通过一个浪漫主义的姿势重新封闭为一场邦尼与克莱德症候群故事，向观看者暗示着摄影机外在于其反讽文本的实在性。